说到鲁迅，人们往往称他为伟大的文学家、思想家和革命家。实际上他还具有卓越的建筑才华，是一位有品位的建筑行家。

　　早在1908年，远在日本留学的鲁迅获悉姨表弟郦辛农想建造一种能与经营产业相适应的实用住宅，便帮助设计了一幢打破绍兴台门格局的新式住宅，用白铁皮做成模型，托郦辛农的朋友孙去病从日本带回绍兴。于是，郦辛农就根据这幢房屋的模型，以搞养蜂业和种植业所得资金，于1925年开始建造，至1928年完工。

　　这幢以中日风格结合建造的民宅，在结构、造型和功能上很有特色：坐北朝南，五开间。中间一大间为堂屋，东西两间为住室，住室中间隔以屏风似的半墙，小间的朝南处又可以走通。房屋的门窗均采用推拉式，颇有几分日本风格。此外，这幢房屋的前墙外设有六根圆木柱，西山墙外也设有三根圆木柱，上盖翻轩挑檐屋顶，形成L形外走廊，既可挡雨，又能遮阳，特别能减轻太阳西晒带来的酷热。住惯了绍兴台门房屋的人见到郦辛农的这幢住宅，都有一种全新的感觉。

　　当年鲁迅托人从日本带回来的白铁皮房屋模型，如今还保存在绍兴鲁迅纪念馆里。

　　鲁迅能设计房屋模型，得益于他能画一手好画。在1912年至1926年的工作闲暇里，鲁迅曾搜集汉画像石及碑拓，并描摹其中部分图案。如高君阙画像，因被废弃埋在土中，无法拓印，鲁迅见了便随手画下这座石阙图，并加以说明。尽管画得简略，但车马人物，寥寥数笔已勾勒出神形体态，栩栩如生，充分体现了鲁迅的绘图功底颇深。

　　鲁迅还曾借来罗振玉编辑的《秦汉瓦当文字》一卷二册进行影写（用半透明的荆川纸描摹）。瓦当是古代建筑屋檐筒瓦最下端的一块瓦，又称瓦头，具有保护木质屋檐免受风雨侵蚀和美化屋面轮廓的作用。鲁迅仅用20天时间就完成了上下两册的描摹工作，可见他对古建筑的理解深厚以及熟练的绘画技能和连续苦干的精神。

　　1923年，鲁迅与二弟周作人失和后，旋即在北京砖塔胡同租赁房屋居住。同年10月，又一次出手买下了位于阜成门内西三条胡同21号的一套四合院。对于这套房屋，鲁迅倾注了大量的心血，仅院内房屋的改建平面图就亲自设计了三幅，并自行采购建筑材料及监督施工。房屋改建设计图作于1923年11月，“老虎尾巴”即出于此图（鲁迅在堂屋的后面接出了一间小房子作为自己的卧室兼工作室，北京民间把这种凸出于正屋后面的建筑形象地称为“老虎尾巴”）。

　　1926年秋，鲁迅离开北京到厦门，到地方后就立即给在广州的许广平寄去一张以厦门大学为背景的明信片，但比较简单。许广平急切希望了解鲁迅的生活环境，后来，鲁迅又在给许广平的信中画了厦门大学校舍分布图。图中有礼堂、讲堂、图书馆、寄宿舍等，他还将自己所住的图书馆楼的三层画出放大图，指明“这两个是我住房的窗”，另一侧的房间是“杂志阅览所”，使人看了一目了然。

　　1928年9月，鲁迅的散文集《朝花夕拾》出版，其中有一篇最初发表于1926年10月10日《莽原》杂志上的《从百草园到三味书屋》。百草园和三味书屋都是园林建筑，如果没有渊博的园林建筑知识，是写不出这么美妙动人的文章的。

　　1924年6月，鲁迅的《中国小说史略》初版，该书曾引小说《孽海花》中提到的“秋叶式洞门”。1931年，日本的中国文学研究者、汉学家增田涉在翻译中感到不解，就写信请教鲁迅。鲁迅在回信中特地画了两个图形：一个是芭蕉叶，另一个是秋叶式洞门的形状，以显示两者的相似。实际上，中国园林中的洞门常借用自然界事物的形状，如葫芦形、月亮形等，但总之要满足通行的要求。鲁迅认为所谓“秋叶式”洞门很无聊。而他所绘图形却是简洁优美的。

　　鲁迅在上海期间，日本汉学家增田涉在翻译中国小说时，请教鲁迅什么叫“亭子间”。鲁迅也用图示和文字来加以说明，但所绘建筑平面示意图较简单。亭子间是以“石库门”为代表的上海近代民居建筑中的一个部位，是指建筑的一楼后部灶间与顶部晒台之间的小房间，通常面积在六至十平方米，因其小而形如亭子，被称为“亭子间”。又因其门在通向二楼的楼梯拐角处，相对独立于主建筑，适于出租。旧时穷文人多租住亭子间，故“亭子间文人”代表穷作家。鲁迅以“且介亭”称自己的住所，即含有”半租界里的亭子间”之意。

　　日本汉学家增田涉对《儒林外史》中所述“一间一间的房子，都有两进”不理解，写信请教鲁迅。房屋“进”的概念，是中国传统庭院式建筑特有的格局。鲁迅在回信中画了一幅庭院建筑平面示意图来表达“进”的含义，并在图中指明“玄关”、“一进”、“两进”，“两进”后面又用虚线画“三进”，表示还可以有第三进。

　　鲁迅对于其他文物建筑的研究就不在此赘述了。