摘要: 中国园林历史悠久，是我国古代建筑艺术的珍宝，造园艺术更是源远流长，她的形成主要受统治阶级的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响。而江南园林又因人口较密集，所以园林地域范围小。以留园为例，内河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。其总体特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。
关键词：园林 江南 留园 曲折幽深 淡雅朴素
纵观古今园林设计，其的形成的原因主要是受统治阶级极其当时的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响，因此，在研究苏州留园的同时，有必要在讨论之前对中外以及国内南北方的园林在受到当时的思想极其它方面的特点做一些必要的了解，以为以下的留园分析做一些必要的说明。
一、 东、西方园林
东方园林和西方园林存在着较大的差异，主要是基于园林的历史根源不同。
首先造园艺术要受到美学思想的影响，而美学思想又是在一定的哲学体系的支配下形成的。西方的哲学思想都十分强调理性对于实践的认识作用，因此自然会把美学建立在“唯理”的基础上。中国园林起始于原始的农业，园林的萌芽是以果园等其他为主，在东方儒家道家文化的影响下，尤其是绘画 诗词和文学等其他艺术的影响，这就使中国园林从一开始就带有诗情画意般的浓厚的感情色彩。
西方园林：
西方园林崇尚开放、整齐、对称的几何图形格局，因此，花草树木也一般修剪成各种几何的图形，比如圆形 正方形等，体现出理性在实践中的作用。企图用一种规范化模式化的模式来确立美的标准。
东方园林：
东方的园林不论是儒家思想还是道家思想都把人和天地万物联系在一起，这种“天人合一”的思想指引着人们去亲近自然，利用自然，同时也指引着园林的营造活动。基于这两种不同的知道思想，东西方园林才形成了各自不同的形式
二、江南园林 北方园林 建筑
1.江南园林与北方园林
北方皇家园林与江南私家园林的区别主要表现为风格上的差异，差异的客观原因主要有三个方面：
1）服务对象不同：北方的园林是为封建帝王服务的，江南园林则属于私家园林，因此服务的对象不同，功能布置也不尽相同；
2）规模及外部环境不同：北方皇家园林规模大，占地广，多处于自然风景优美的山林、湖泊地区，江南私家园林规模小，多处于市井之内；
3）气候条件不同：北方气候寒冷、干燥，江南则较温暖、湿润。它们之间的差异表现在平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小以及色彩处理等五个方面。
2.江南园林与建筑
1）所抒发的情趣不同：与其他建筑相比，园林追求如诗似画的意境，所谓的借景抒情 寓情于景等对园林景观的描述，都说明园林不同于一般的建筑。
2）构图的原则不同：古代的建筑一般追求多轴对称然后组合成空间多进院落，具有明确的统一性。而园林有法而无定式，多追求生气和活力及其山穷水尽疑无路 柳暗花明又一村的意境。
3）对待自然环境的态度不同：一般的宫殿民居等建筑由于受传统建筑营造法式的影响多采用内向布局，如四合院格局。而园林多追求与自然山石 水池 建筑想结合，追求“虽由人作 宛自天开”的境地。
4）对意境的追求不同：对意境的追求在中国园林中已由来已久，古代的许多田园诗山水诗也都跟园林有着相生相长的关系。《园冶》中所说“多方胜景，咫尺山林”就是强调园林中对意境的追求。
三、江南园林——留园
1.简介
留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。 留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠所作。清嘉庆年间，刘恕以旧园改筑，名寒碧山庄。光绪初，归官僚豪富盛康，扩大增添建筑，改名“留园”。
留园有“吴中第一名园”之称。与其它园林主要不同的是，园内建筑布置精巧、奇石众多。全园面积共50余亩，存在于市井之中，在这有限的空间里能把山水庭园，田园风光，山林野趣等不同的风光情趣相辅相承溶于一体，是留园的一大特色。
2.布局
全园大致分为四部分：中部为许奉时的东园和寒碧庄的原有基础，经营时间最久，是精华所在。东北西三部分是光绪年间增加的。中部又分为东西两个区，东区以建筑组合为主，西区以山水池苑为主，北部具农村风光，并有新辟盆景园。在建筑构图以及以及有关论述形式美的书籍中，一般把“主从”作为一条重要的审美准则。但对于江南那些私家园林来说，却并不对这条准则生搬硬套。对于留园来讲，从全园的整体结构来看，重点景区是园中的中部。中部以水景见长，池的西北面为山，中间为池，东南为建筑，这种布置手法，使山池水景布置在受阳面，是大型园林的常用方法；东部以曲院回廊的建筑取胜；北部具有新辟盆景园；西区则是全园最高处，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。
3.特色
该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区。留园整体讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。
4.空间处理与建筑艺术
建筑特点一：留园建筑独创一格、收放自然。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。
建筑特点二：留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑，呈现出诗情画意的无穷境界。
空间序列：
大型园林空间组成较复杂，尤以留园为例 更是以建筑空间组合而闻名遐迩。因此，运用大小 疏密 开合等对比手法而使之游览线路具有抑扬顿挫的节奏感，借空间处理引导人们从一个空间走向另一个空间，直至经历全过程，使留园的整个浏览过程都充满了情趣。
入口部分封闭、狭长、曲折，视野极度收缩；至绿荫处豁然开朗，达到高潮；过曲溪楼 西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍显开朗；穿越石林小院视野又一次被压缩；至冠云楼前院则有顿觉开朗；至此，可经圆的西北回到中央部分，形成一个环路。
引导和暗示
园林中的路总是忌直而求曲，忌宽而求窄，凡路必有通，以求含蓄深邃。此外，半掩半露的院门呈现在曲径的远方，引导着人们循次而探幽。
渗透与层次
追求意的优雅和境的深邃是传统园林的重要特点。“庭院深深深几许”即古人采用各种方法来曾强景的深度感。留园中利用空间的渗透可借丰富的层次变化而增强景的深度感。以水榭连廊所形成的中景层次；远方的楼阁，侧墙形成的远景层次；以沿岸的叠石 临水所形成的近景层次，三者即和谐相处又各有起伏变化，从而形成多层次的韵律节凑感。
对比:
在古典园林中，对比的手法运用的最普遍，形式也多种多样，涉及到园林各个组成部分的方方面面。例如空间的对比 虚实的对比 疏密的对比等等。
空间对比：以留园的入口为例，在利用空间对比方面给人留下的印象是极为深刻的。留园的入口部分曲折狭长，低矮封闭，处于其间的人会感到沉闷压抑，当其走入院内不远处的天井时，便顿时感到周围环境的开朗。
虚实对比：园林的妙处不仅在于迂回曲折，而且还表现在虚中有实 实中有虚。或以山实 以水虚或以墙实以窗虚。虚实相对相辅相成，才能使建筑具有灵活的外观。
叠山叠石:
园林构成的四大要素是建筑 山石 水和花木。园林中的山石是对自然山石的艺术摹写，它不仅师法于自然，而且也体现着园林艺术家的创造。在有限的小空间内叠山，应考虑一下几点：一是主从分明，疏落有致 二是位置选择巧妙，主峰忌中，避免排成一条直线；三是山石要玲珑剔透，即符合瘦 漏 透 皱 丑的原则。此外，在院落中央，亦可和各轩榭形成对景。
水：
和山石一样，水也是构成园林景观的基本要素之一。园林用水答题可以分为集中用水和分散 用水两种处理方法。“水活物也，欲汪洋 欲柔滑...”。留园中部庭院，集中用水，但水池偏于一侧，从而流出较大面积堆山叠石并种植各种乔木灌木，形成自然山林情趣，与水池对比衬托。
花木：
园林中许多景观的形成都是离不开花草树木的。如留园中的闻木樨香轩，因建筑物周围多种植桂花，待秋高气爽，桂花盛开时 则香气袭人。又如入口处的古木交柯庭院，东南一隅点缀一颗老槐树，苍劲古拙，点睛之笔。
结语：
我国传统造园艺术极具迷人魅力，不论是谁，只要身历其境都或多或少地为其感染。留园以其巧妙的空间利用，并深谙中国绘画、诗词的艺术影响，令人对其的的艺术感染力油然而生。
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